戏剧节结束了，剧团的工作又回到正轨，向南把丁友松、殷桃他们十几个剧团的主要人员叫过来，天天在会议室里，商量排新戏的事。

向南和他们说，这次的戏，我希望目标不是对着去参加调演，不是为了去参加评奖，我们就排一出完全市场化的戏，看看我们婺剧，在现在这个时候，到底还有多少生存能力，当然，这个戏，也是我们剧团，明年戏剧节的重头戏，今年一届做完，相信大家也有经验了。

“如果是这样，我觉得我们可以排现代戏，不要都是古装戏，年轻人要是喜欢看古装戏，就去看《甄嬛传》了，谁还来看婺剧，排现代戏，在音乐上，我也可以融入更多流行音乐的元素。”丁友松说。

“现代戏受的冲击还不是一样？电视和电影，只怕是现代戏更加多。”有人插话说。

向南说对：“你们说的没错，可以说，电视和电影，是对我们戏剧冲击最大的，我想，我们要排新戏之前，一定要先有一个定位，那就是戏剧到底是什么，和电影电视剧相比，我们有什么它们不具备的优势，要是我们把这个优势发挥出来，才能够打动观众。

“我先说，我觉得我们戏剧，和电影有相同的地方，那就是，我们都是把整个故事，所有的矛盾和冲突，浓缩在这几个小时里，可以说是，一部戏可以演完人的一生，或者一整个社会的截面，这是我们和电影的相同处。

“和电影不同的是，观众坐在那里，看电影他看到的是银幕上的形象，而看戏剧，他看到的是在舞台上的活生生的人。

“而且还有一点，我们戏剧的舞台是可以延伸的，就像我们演《莎士比亚与汤显祖》的时候尝试的那样，包括我们演员本身，也是可以和观众现场互动的，这个电影就做不到，它的舞台不可以延伸，银幕上的演员，也不可能和现场的观众互动。

“别小看和观众互动，这其实可以让整个剧场的气氛更活跃，你在舞台上，要是把一个坏人演得活灵活现，观众是可能往台上扔东西，想冲上台来揍你的，没有人会对银幕做这样的事情。”

“那我们是不是要穿着盔甲，戴着安全帽上台了？”殷桃问，大家都笑了起来。

向南说：“我是打个比方，不过，你哪天要是真的这样，还就是说明你成功了。”

殷桃赶紧说：“不要不要，小命要紧。”

“那要是有一百个老太太，看完演出不肯走，一点要你给她们当儿媳妇，这个感觉怎么样，殷桃？”有人问。

殷桃连忙说：“那个人更可能是老大，不会是我，你们就等着这一幕的发生吧。”

大家都笑了起来，向南摆了摆手，她说：

“这个和观众互动的问题，真的值得我们好好研究，我看德云社的录像，听郭德纲他们说相声，就经常有这样的场景，那就是台上台下你一言我一语地来去，大家都逗乐了，那个感觉特别好。”

“老大，没想到你还听相声。”殷桃说。

向南愣了一下，脸红了起来，丁友松明白了，轻声骂着殷桃，笨蛋，是张向北在看，老大友情出场。

这话，听到的人还是不少，大家哄然大笑，向南的脸更红了，心里骂着自己要死要死。

她瞪了丁友松一眼，赶紧说：

“我们说正事，我前面说了戏剧和电影的不同，那和电视剧呢？电视剧，我的理解是现在单本的电视剧已经没有人看了，都是连续剧，一个故事，它们等于是要说十几天几十天，我们戏剧，就是我前面说的，两个多小时就说完了。

“所有的冲突，从开始起来到碰撞，再到最后的解决，都需要在这两个多小时里完成，和电视剧相比，我们更概括，更精炼，还有可以直接和观众互动、舞台可以延伸这两点，也是电视剧做不到的，它被荧屏限制住了。

“这三者之间，还有什么区别，大家也可以多想想，多说说，我们一定要把我们戏剧自己的定位搞清楚了，在排新戏的时候才能扬长避短，发挥我们的特长，这样才能让走进剧场的观众，有一种和看电影看电视不一样的享受。”

“我来说一点。”丁友松说。

向南点点头：“你说。”

“我觉得不光是互动，在渲染现场气氛，调动观众情绪上面，我们戏剧有电影电视做不到的地方，这个就要求我们的演员，能够察言观色，在舞台上灵活机动，比如，以前演戏，我们太讲究一些细节了，像出场的时候，是先迈左脚还是右脚，这一出去，一共是几步等等。

“其实现在的观众，谁在乎你这些，我觉得我们的演员，要是有能力的话，他就应该在舞台上把这个能力发挥到极致，比如他看到台下观众已经被逗乐了，就往死里逗，管他原来台词和唱词有没有写，你有办法让现场观众肚子笑痛就可以。

“发现观众的情绪上来了，脸上开始悲伤了，你就继续加料，继续往下演，让他们哭死不偿命，包括我们乐队也是，这个时候就来一点悲伤的音乐助助兴。”

“那还不乱套，这大幕拉开，还落不落得下来？”有人骂道。

丁友松不服气了，回骂：

“落不下来又怎么样，一场戏，要是观众喜欢，我们多演个半个小时一个小时又怎么样？你要是演得好，观众掌声不停，你反复谢幕，不是也不能按时结束？这有什么可怕的？”

“要是这样，那我们是不是连排练都不需要了？上台乱演就是。”被骂的那人也不服气，骂回来。