这幅画保存的非常好，尺幅是一尺x三尺的横幅，是一副山水画。画心是纸本，四周的绫子是淡色的，轴头为明代正德时期的青花瓷，完全是江南的苏州装裱方法。

画面是一处水边的茅屋，从茅屋敞开的大门可以到屋里正做着一个人在看书，人的左手边还有一桌子的书。

屋外这是环绕这的古树老松，再远则是嶙峋怪石，屋子大门正对的是一汪湖水。

水面对岸还用淡墨轻描数比，以示远方朦胧的小山。

许四海还听到徐邦达说这幅画的山石，用的是黄公望的笔法，多用解索皴折带皴，房屋老树笔法细致，远山更是用聊聊数笔一挥而就。

“笔法老道，构图干净。”

两位宫里的老师还对着纸张仔细研究起来。

萧越则提醒许四海，多看看这幅画的印章。

许四海瞄了下画面，印章还真的不少，他首先看到的就是盖章狂人乾隆的数方钤印。

靠画面中间的就是乾隆的“乾隆预览之宝”，这是个四方粗框印章，许四海前些日子刚好听师傅说起过，这方印章是乾隆刚即位时制作的。

他估计这幅画也是乾隆很早就收藏的。

边上还有椭圆形“乾隆预览之宝”，唐寅提款的右边还有一方“三希堂精鉴玺”，“石渠宝笈”。

再画心尾部和绫子的接缝处，也就是行话中的下格水，乾隆还盖上了葫芦形的“三希堂”骑缝章。嘉庆，道光都有在这幅画上盖章，

同样的，画心上部和绫子的接缝处就被称为上格水。

此外还有卷首还有一连四个小名头收藏家的骑缝章。

其实这幅画许四海早已经用异能鉴定过，它就是唐寅真迹无疑！

许四海在看向师傅，他也朝自己点点头，看来他早已经看出这幅画是真的。

看了许久，徐邦达和启功长吁一口气，说这幅画确真无疑！

徐邦达还说很难得的，他已经近十年没见过唐寅真迹了，这幅画又保存的这么好，历时几百年看上去还像新的一样，堪称绝品！

第二幅是石涛的一副山水图，他的画鉴赏起来就很容易了，两位老师很快得出结论。

第三幅是仇英的《浔阳琵琶》图，这是一副青绿山水，画面说的意思应该是白居易在九江遇上琵琶女听琴的故事。

这幅画尺幅达到六尺，画的很精细，堪称仇英的一副精品力作。

许四海看到这幅画，心里明白购画者应该出了不少银子。

他听师傅说过，仇英是职业画家，就是靠着吃饭的。

比如某人和仇英预定一副画，说好了十两，但购买者多给了二两，仇英就会画的比较精致。他能把老松古树的纹理都画出，或者是房屋门前的石头台阶上的石纹都给画出来，给的多画的还要精致。

如果给少了，石头台阶就是一块石头；就没有石纹了，古树也就是简简单单的一棵树，树干上斑驳的树皮也无从谈起。

大概齐白石给人画死虾，也是从这边来的。