在这里，胡大生提出来一个新的名词——导演核心制。

关于这一点，郝平安以前也只是有所耳闻，但没有仔细了解过，当即好奇地问道：“导演核心制？这有什么说头？”

“这导演核心制，顾名思义，就是在影片摄制的全过程中，创作班子的一切都是以导演为核心进行调度。江湖戏言，在导演核心制的剧组，有三条规则：

第一条是：导演说的一切都是对的。

第二条是：不管是编剧、摄像，还是制片人，都得听导演的。如有谁有不同的意见，参照第一条。

第三条是：第一条和第二条都是对的。”

胡大生说完，笑呵呵地看着郝平安，“学弟，冯哥就是这样的导演，你还坚持吗？”

郝平安无语，平行世界这一点上，倒是跟前世地球的好莱坞很像，导演在剧组占支配地位，只不过具体怎么回事，郝平安不了解就是了。

可自己从系统拿到的剧本，那都是完成品，根本不需要这种类型的导演来执导。

只是这次《芬奇》的剧本有些特殊，他想借导演和演员的光，毕竟这部电影剧情相对简单，也就是情节比较弱。

如果有名导的名头站台背书，再加上演员名气加持，才有可能成为爆款。

简单一句话就是：这部《芬奇》，郝平安不打算继续走《疯狂的石头》那个全员工具人的套路。

“没办法商量？”郝平安不死心。

“学弟这次还是不许改剧本？”胡大生反问。

郝平安点头。

胡大生摇头。

其实，胡大生还有一点没说到的是，整个平行世界，到处都是导演核心制与编剧核心制五五开的对立局面。

那些担任剧组核心的剧组编剧一致认为，剧情才是电影的关键，没有好的剧情，导演水平再高也没用。

而核心制导演则强调：

导演的对整部剧的宏观调度才是关键，好故事什么的，过去不缺，现在不缺，以后也不会缺，从来都不会缺少！

而把好故事讲好，把好故事拍得有滋味的好导演，是那些编剧再怎么学习拍摄，也不可能比导演更加专业的地方。

“不过学弟，你现在倒是有些编剧核心制的味道了。”胡大生笑着说道。

“编剧核心制？就是编剧在剧组占支配地位的意思？”郝平安好奇地问。

胡大生点点头。

“在编剧核心制的剧组，编剧的权力极大。那些演员在编剧面前，可没有谁敢耍什么大牌的。

如果演员和编剧关系闹僵了，这位演员的角色，可能很快就会在作品中被边缘化，甚至直接领盒饭的。

更强势的，就像学弟你那种，导演都不能擅自修改编剧的剧本。

演员也不能随便修改作品中的台词！”

“看来，我倒是一不小心就站到编剧核心制那一边去了。”郝平安笑了笑，没有在意这件事。

“这其中有利也有弊，好处就是能直接掌握剧组，甚至有些投资人都会看编剧来衡量是否要参与投资的。”胡大生在一旁尽职地充当了一回解说员，“但这不好的地方，学弟应该也看到了，想要找一个好一点的导演，就有难度了，真正好的导演，信奉的还是导演核心制。”

郝平安越是了解，越觉得这所谓的编剧核心制，跟前世地球的棒子国相似度极高。

那时候棒子国的家庭剧在华夏境内十分流行，郝平安所在售楼处的那些年轻女孩儿，都流行追棒子国的剧。

郝平安为此也没少受“荼毒”。

是以，他对棒子国的这种模式倒是了解不少。

在当时网上还有一个听起来像段子，其实是真人真事帖子：

“我一个在棒子国的编剧朋友，写了一个古代剧本，当时是边拍边播的模式。

一个三线女演员因和导演关系好，剧组其他人都不敢惹她。后来有一次她惹到我朋友，我朋友就跟投资方说，要不她走要不我走。

没想到这部戏是投资方强势，导演也保不住她。

我朋友下礼拜立刻把她写死，而且还是受尽苦头，先是淋雨逃难，然后遇上山贼，被推到泥水坑里，然后又是强暴戏，最后这个女的跳崖自尽……”

郝平安把这个段子讲给胡大生听，胡大生一边笑一边点头，“对对对，就是这样。不过就是因为还有这种资方最大的情况存在，才会导致华夏国内，许多剧组其实都是双核心的模式。

毕竟资本面前，赚钱才是最大的。导演和编剧，谁也不能保证自己的作品就一定是爆款，双方配合得好，发挥出的一加一大于二的作用。”

郝平安这才对这个平行世界的影视剧组存在的模式有了基本的了解。

与其说这里的编剧地位高最高，不如说，这里的编剧和导演，地位基本对等。

细究谁更大，还是要看双方的能力以及资历等等。

只是这样一来，明星们就不好做了。

比如音乐圈。

作曲人的地位，往往要高于歌手。

只是歌手头上只有作曲人，明星的头上却有导演和编剧两座大山。

“学长，你看这样好不好，你把我的剧本拿给冯导去看看，说不定他有意呢？”郝平安在纠结，他想要坚持剧本不可更改，又想要冯大宝的名气，最后选了折中。