话剧在欧洲并不是什么新鲜玩意，最早甚至可以追溯到古希腊时期，近代德意志地区也有与其相似的市民剧。

但是不得不说这种模式到了此时的维也纳才活过来，实际上话剧的欣赏门槛是要比歌、舞、音乐剧欣赏门槛低的。

比起奥地利帝国此时的话剧发展水平，更让雨果惊讶的是来观看的人数。因为维也纳剧院并不少，但是却能场场爆满。

雨果觉得这个国家的人一定很热爱文化、艺术，但实际上是由于奥地利帝国经济的发展，导致人们比过去更有钱了。

人在满足最基本的衣、食、住、行之后，便会开始尝试更高层次的追求。只不过大多数由于文化和出身所限，他们很难拥有太高的鉴赏力。

所以话剧这种门槛较低的艺术模式就受到了追捧，同时一种叫“卡巴莱”的小品剧开始盛行。

虽然叫小品剧，但是却更像东方的相声，真“德”云社。

同时古典的歌、舞、音乐剧也让雨果感到震撼，甚至可以说这种传统模式已经在奥地利走向了巅峰。

实际上由于德意志关税同盟和亚平宁关税同盟的存在，再加上弗兰茨的钞能力，维也纳实际上集合了从北德意志到南意大利所有优秀的艺术家。

同时由于和俄国的盟友关系，那些本就对欧洲十分向往的俄国艺术家也对弗兰茨的邀请趋之若鹜。

而雨果所见到的每一场，其实都是弗兰茨精心安排的，甚至一直跟在前者身边的导游也是。

缇娜对于从“K”先生或者说弗兰茨那里直接下达的命令还是有些惊讶的，毕竟后者实际上对于娱乐业的干涉很少。

而且导游这块应该是克雷蒂亚负责才对，其本人也十分愿意干这种活儿，尤其是能和什么大人物搭上关系她就更愿意了。

如果非要接近什么目标、套取情报的话，弗莱格洛娃这个吉普赛人显然更擅长...

不过既然是工作，缇娜就会认真对待，她相较那些胸怀大志（有不切实际梦想）的人觉得平平淡淡才是真。

只是缇娜不太明白一个作家而已，有必要让她亲自来吗？双方仅仅是刚接触，缇娜就将雨果摸了个底掉。

她想不通为了一个如此“普通”的人，有必要这么大费周章吗？

实际上弗兰茨之所以会选缇娜的原因是她长得够“嫩”，据弗兰茨所知雨果在不久之前刚刚痛失爱女。

这个时候弄个“白”、“瘦”、“幼”的缇娜过去应该更容易接近雨果才是。

实际上弗兰茨不知道的是雨果的女儿死的时候其实并不小（已经成年并且结婚），此外剧场里最常遇到的便是文人墨客和贵族子弟。

曾经的四大首席之中随便一个都能轻松地应付雨果，哪怕是随便从哪家剧场里找一个资深一些的“舞者”或者“演员”也能轻易拿捏。

雨果虽然是法国历史上最伟大的文学家之一，欧洲文学史上的巨匠，但是在缇娜眼中却没什么特别的。

同时弗兰茨是很怕雨果和狄更斯这种作家的，稍有不慎就可能被这种人口诛笔伐、钉在耻辱柱上。

所以为了请其离开弗兰茨决定玩一把“地偶”的套路，那就是让雨果为缇娜的“舞台梦”应援、打CALL，顺便榨干他的钱让他不得不离开维也纳。