然后李斯特说：“下周我准备把庄园拍下来了，你们那边准备好了吗？”

        莫扎特：“波兰那个小子的贷款已经搞完了。”

        门德尔松：“我家侄子的那栋也已经过户了。”

        肖邦：“我们隔壁的几栋已经易手了。”

        这是门德尔松的提议，出身贵族家庭的他最了解贵族的想法，如果只有狗卷荆一个人捡便宜，以后他在上层社会要打开局面就不容易了，所以他们干脆把消息半遮半掩地放出去给一部分人。

        最近马上要进行换届，贵族内部在这个时候也不是铁桶一块了，不仅他们自己有派系问题，还要防止那些商业起家的“新阶级”异军突起，对浪漫社的控制就下降了。

        这也是最好活动的时候。

        ……

        狗卷荆很快就发现，改编看似容易，实际上比演奏要难得多了。

        在有基础版本的情况下，逆推作曲家的心情和要表达的内容并不容易。他现在手里已经有了别人的答案，却要从这个答案一步一步倒推出题目。为了完成这一点，李斯特给他布置了大量书籍任务，从音乐史到国家史，从心理学到社会学，还给了发了哲学的。

        匈牙利人看着那个书单好像还不太满足的样子，不过是考虑到时间紧迫才勉强缩减的内容。

        考虑到新赛季开始的时间，已经考上大学的狗卷荆只能拿出考大学的劲拼命。

        现在的小荆就像重回面对《马里斯比例事件簿》的时候，一字一句都看得懂，合起来就开始抓瞎，为了读懂这些内容，他还得看一堆辅助的工具书。

        时至现在，狗卷荆学过的《马里斯事件簿》依旧没有派上任何用场，他既看不到命运的痕迹也找不到星轨，但那个学习的过程到现在都在影响他学习的习惯，以至于他现在再次面对这些“大块头”的时候，心里从来不畏惧。

        再难也不会有《马里斯》难。

        最难的时间已经过去了。

        李斯特对他的努力劲儿表示惊讶，同时也存在不理解。毕竟只是一首花滑的配乐，只有第一乐章并且还得剪掉一半以上的时间，花太多的精力在这上面，没必要。

        不过大概只有少年人才会有这种不计成本、无所谓付出了。

        “为了朋友倒是很努力。”

        之前上台唱歌是，前前后后也练了一两个月，现在配乐也是，量身定做不说，还为了这个特地学编曲。

        他有这方面的想法李斯特很开心，开心之后又难以接受这样的理由。

        肖邦作为他的正牌老师，对此却很理解：“小荆他一直都是这样的孩子。”

        本性很温柔，体贴他人，也很能理解别人的痛苦悲伤。

        “但是缺乏自我，每次的攻击性和进取心总是在他人身上体现，包括行动也是。”李斯特不求他能马上弹出个“狗卷荆的音乐”出来，却不能接受他这种纯然“利他”的性格。“他但凡把心放多一点在自己身上，肖协就不会弹成那样。”

        肖协的核心在于“故乡”，在时的甜蜜、离开时的哀愁、离开后的思念，种种情绪的表达和眼神都和这个核心有着密不可分的联系。而“故乡”这个概念却不是固定的，它甚至可以不指向一个具体的现实的地方，一个人、一座房子甚至一条狗，这是一种属于演奏者对“根”的体验和理解。

        换一个意思表达，这是对“我”的理解。

        这种宽泛而难以寻觅答案的题目，绝大部分的人写一辈子都写不完答案，李斯特也不指望狗卷荆在这个年纪可以写出来很多东西——但也不能一点都没有。

        这个世界上已经够多“一点都没有”的钢琴家了。

        当肖邦意识到这一点的时候，就禁止李斯特给他再做技术以外的指导，所以李斯特只能鼓励他弹下去，再弹下去。

        李斯特还曾经和贝多芬研究了半天狗卷卷的答案，现在看来，如果说利他性和利己性是人的两条腿，他现在就属于发育不良。

        所以为自己弹肖协的时候才显得那么痛苦无助，并把这种痛苦投射到了曲子里，于是造成了曲子内容的失衡。

        “说到底还是自驱性不足，这算瓶颈了吗？”李斯特问。

        肖邦笑了笑：“要自己意识到的，才能算是瓶颈吧？”

        “你这个老师，当得比我还严格。”