再牵开这幅书法的时候，金锋发现了纸张上一些小的瑕疵。

由于保管不善和折叠过猛的原因，纸张上出现了很重的折痕，看纸张背面用重物压过的痕迹非常明显。

除此之外还有水浸过的团团水渍，更留下了不少的污渍和茶渍。

金锋暗暗叫着可惜，小心翼翼的将书法牵平放在床上。

四尺整张，横幅。

右上吟首有一个圆章，魏碑风格的章子。印泥为朱砂胭脂红，色泽偏粉。这种印泥是自己做的，价格不菲。

章子上刻字：“太平老人。”

下面是一首长词。

“葬我于高山之上兮，望我故乡故乡不可见兮，永不能忘。”

“葬我于高山之上兮，望我大陆大陆不可见兮，只有痛哭。”

“天苍苍，野茫茫，山之上，国有殇！”

简简单单明明朗朗一首词，并没有什么出彩之处，用词简单到直白，毫无任何绚丽华藻。

所有的精华就在最后三个字。

这首词叫国殇。

在书法左下角有压角章，小纂字体，字体略有歪斜。这也是自己刻的，虽然有些瑕疵，但力道和风格却是古朴苍劲。

“滴血乾坤一杜鹃！”

这也是画作主人的章子。七个字的章子倒是有些少见。

书法字体为草书，笔力雄强，点画浑厚。跟其他书家名家的草书不同的是，这幅草书并没有一笔连通到尾写天书。而是一个字一个字全都断开，但用的却是草书的书法。

这种字体换做一般人肯定认不出，但学过草书的或者有点底蕴的那就很好辨识。

这种断而草的草书风格非常独特。

它不像其他草书几个字或者十几个字全部连贯一起，彰显那种全局的恢弘气势。

他反其道而行之，靠每一个字的结构笔力去衬托整幅书法的格调。

更显功力的老道。

这样特立独行的草书在神州草书史上属于独一份。

看字不仅仅要看笔锋笔力，也要看结构架势，更要看整体的呈现。

最后还有最重要的内容。

诗词虽然平淡，但平淡中的真情流露却是跃然纸上，那种思乡的苦楚和慷慨的悲壮直刺人心，情深意切缠绵悱恻，令人感慨又叫人伤悲。

大气浑厚的字体、伤怀壮烈的诗词，再配上这难得一见的描金澄心堂纸，这幅书画的价值也就出来了。

太平老人配上滴血乾坤一杜鹃，都不用再看作者的落款，就知道是谁。

民国四大书法家，草书大师，于右任。

这位可是了不得的人物。

光绪年间被誉为为西北斗才，同盟会元老。

复旦大学、魔都大学、西北林大创始人。魔都大学校长。

他可是魏碑体的杰出代表作，书法雄豪婉丽，冲淡清奇。其晚年的草书更进入到了出神入化的境界。被书界誉为旷代草圣！更是号称时代灯塔。

民国大才子他可是必不可少的其中一个。

当年孙殿英猖了乾隆墓，得到无数奇珍异宝和珍贵字画，其中张旭的一幅狂草就是送给于右任的。

这幅狂草被于右任带到宝岛省之后也就没了下落，后世很多人都在寻找，其中就包括了金锋。

这书法论价值来说并不算多贵重，但却是给金锋此次宝岛之行开了一个不算好头的好头。

接着把这个纸箱子的字画看了个遍，倒是很有一些小惊喜。比如说一些老兵们收藏的字帖书帖。

其中有几幅是晚清时期的名人所做。有两幅拓本也属于小精品。

最让金锋意外的是，有一幅书画竟然还是常玉的油画。

油画是一幅小小的盆菊。尺寸极小。画工看着很别扭。立意布局都略显颓废，要不是落款下有他的高卢鸡名字的画，金锋几乎就扔一边去。

常玉的名气对于普通人来说几乎就没听说过，就算是现在年轻的画师们也对他不甚了解。