接着，一阵赞美声。
……
现场的记者再问：“听到王导说起斥巨资搭建了一艘游轮，是不是说明《恐怖游轮》相比您之前的《时空恋旅人》更科幻？”
这种对比的问题通常都会吸引眼球，现场的记者无不认真用摄像机对准王树。
王树不动声色的笑了笑，道：“你的意思是想说《恐怖游轮》更偏硬科幻吧？”
硬科幻重特效，一般优质的硬科幻片为了特效更为逼真，并不仅仅只是在绿幕中完成拍摄，还得实景拍摄。
只有这两者相加，特效镜头才最为真实。
不然，仅在绿幕中完成拍摄，特效镜头一眼假。
“对！”先前的那名记者点了点头。
王树笑道：“在回答这个问题之前，我个人首先想说一句。”
“科幻电影本身难以取得好的票房，很难吸引观众。”
“虽然有很多成功的科幻电影，但是咱们国内科幻电影的发展仍然面临困难。”
“如果过于注重影像、环境和动作，可能会让这个类型的电影走得越来越窄。”
这话，既是在说国内拍科幻片很难，也是在表述他勇于尝试的勇气以及其中的艰难险阻等等，亦是在给《恐怖游轮》并不是硬科幻影片洗地。
同样也是在为国内的电影科技水平挽尊。
硬科幻影片，要磕的东西可就太多了，行业的硬件基础、技术水平、道具库、场景棚、以及相应有足够技术的特效公司等等。
这些全都几乎为零。
因此，想在国内从零开始做一部硬科幻影片，耗费十几亿有钱都不见得能够做成。
没有现成的产业链，一切差不多从零开始，耗费巨资也不见得有成效。
而借助国外的特效公司完成制作，同样需要耗费巨大的资金支持。
再加上这年头国内硬科幻的受众有限，以及市场尚未打开。
硬生生的搞一部.比如《流浪地球》这样的硬科幻影片，百分之百直接赔成老赖。
哪怕往后几年，硬科幻电影在国内搞，同样是找死。
《流浪地球》能在2017年开拍，那是2008年后国内经济腾飞，各行各业蓬勃发展，科技水平快速迭代，才有了相应的水平。
现在是2007年，距离2017年相差10年。
别看只是十年，科技水平一个天上一个地下。
别的不说，就说手机，现在还是按键手机的天下。
而智能手机于2009年才在国内出现，直到2013年才全面普及。
其中的指纹解锁、瞳孔解锁、NFC等等，全都是远远还未出现的东西。
短短的十年，天壤之别。
眼见周围的记者等待他继续说下去，王树随即笑呵呵的再道：“在我看来，科幻电影的范围可以宽泛一些，例如《西游记》就可以被看作是500年前的科幻作品，吴承恩先生的想象力非常了得。后来的作品，像《土拨鼠之日》等，也属于科幻类型。”
“还是那句话，如果科幻电影在走向未来时，过于强调影像效果和动作，而忽略了故事情节的深入发展，可能会导致路越走越窄。所以，科幻电影，还需要更多地关注故事和情节的创作。”
“再者，我个人认为，科幻电影的成功与否与观众审美疲劳有关。”
“其实大部分观众认为许多科幻电影的内容与电子游戏相似，这表明观众缺乏足够的人文关怀和深度，观众更喜欢接近生活的内容。”
“精神生活涵盖了人物、人性、社会结构、价值观等方面，这些都是吸引观众的重要元素。”
“简而言之，只要科幻色彩令观众眼前一亮或者产生兴趣，差不多就成功了一半。”
“另一半.是科幻电影除了要有神奇的想象力外，还必须首先要有扎实的故事和人物塑造。”
“电影的故事和人物不够吸引人，再宏大的科幻场景也不能使观众集中看两个小时。”
”要用悬念、要有故事、要有开头、有结尾、各种因果关系、报应关系来吸引着观众，才能看一个半小时两个小时。”
“当然，一般情况下科幻电影的目的性比较强，因此同时也要注意其价值观。尤其是面向青少年的科幻电影，必须注重价值观的体现。”
“科学也有价值观，最好是将科幻电影的创作融入中国特色的价值观，就像美国电影强调美国精神一样。正确的价值观能推动社会向前发展，是科幻电影发展的重要动力。”
这是记者发布会，再加上中影一把手韩三坪也坐在旁边，王树侃侃而谈的同时.不忘表达他的立场。
这很重要！
王树说到这里笑了笑，紧接着又道：“再说到科幻电影本身”
“咱们国内的电影科技水平与国外存在着一定的追赶空间，因此重工业、重特效的硬科幻拍摄起来比较困难。”
“不过，拍不成硬科幻，却可以拍一种概念性的软科幻。”
“像作为‘时间之门’的水塔，只要把概念能植入进观众的心里，就能成立。比如我们面前的杯子是另一个世界，而一个人进入这个杯子后发现杯子里的时间可能比我们慢两分钟，那这种就很容易实现。”
“当然，再软科幻、再复古，也不能全是现实主义场景，哪怕细微的科幻场景也会给拍摄带来很大的困难。比如在拍摄过程中，有一个穿越体现在电视机里，这一个长镜头，主人公需要跑进电视机镜头，向现实穿越，这就需要合成，实现过程比较有难度。”
“不过，尽管再有难度，却也要比硬科幻简单许多。”
他刚开始为国内电影科技水平挽尊是电影人面对大众该有的态度，不然等这番话发布出去后，日后百分百会被挖出来鞭尸。
而后为了再次给《恐怖游轮》只是软科幻洗地，进而在表明态度后不得已暗示国内的电影科技水平不行。
不是他不想拍硬科幻电影，而是国内的电影科技不足以支撑。
有着之前的铺垫，他再暗戳戳的表明这些，并不会令人反感。
因为2005年陈恺歌执导的《无极》的垃圾特效，韩涵都跳出来嘲讽。
以至于很多人越发清晰的知道，国内的电影特效是真不行。
所以，不怪王树不拍硬科幻，是真拍不了。
而不是王树拍不出硬科幻，是真拍不了。
没有办法的事情，怪不了他。
他的一番话，前后铺垫，不仅是在给《恐怖游轮》只是软科幻找补，同时也存在这样的目的。
硬科幻，他当然能拍！
只是现阶段除了好莱坞有足够的市场能拍之外，国内谁投硬科幻项目谁煞笔。
(本章完)