看得出来。

除非是日本的大书法家，临摹中国汉字多年，所以很难看出他的字是不是日本人写的。

而眼前这签条上的字，小行楷，中规中矩，谈不上书法家的字，是一般稍懂书法的人写上去的。

而一般日本人写的汉字，若不是专业书法家，定然会留下日式特点。

什么是日式特点呢？

就是日本人写字都是片假名，而这片假名说白了就是汉字的偏旁部首。

所以呢，日本人就没有写完整字的习惯，因此，他们在正经写汉字的时候，会留下很明显的片假名感，就是给人的感觉一个字是有几个片假名凑成的一样。

这就是所谓片假名感，日式特点。

当然了，这是相对于我们中国人写字对比来看。

如果单独看，字还是那字，甚至有的日本人写的也不丑。

但是，在我眼里，一切都会原形毕露。

毕竟，日本也是中华古董的一大重要制假地，我打小就得学习。

话说回来，眼前那这包装木匣是日本的，但是上面的签条却是国人写的。

那就说明问题了，大概率这木匣里的册子并不是在日本呆了很多年的东西。

只是国人在日本买了个木匣冒充而已。

我是轻轻打开木匣，里面包着一块褐色的丝绸。

我再解开绸布，就露出深宝蓝色的锦缎封面来了。

锦缎封面上贴着签条，上书：八大山人水墨画册

这才是典型的中国传统装裱。

虽然我觉得这玩意是个假货，但演戏得演的逼真不是，我依旧小心翼翼展开这册页，仔仔细细看起来。

这册页，一共十七开，水墨纸本。

大小约长30公分，宽22公分，每幅大约0.6个平尺。

每幅作品尺幅虽然小巧，但胜在数量多，胜在一个系列。

说实话，如果这件册子是真的，那属实了不得。

这件东西应该是存世品类最全，开幅最多的八大山人的书画册页了。

从册页的落款看，这属于八大山人晚年之杰作。

这册子主要内容是什么呢？

山水五幅，画面极其简洁，删繁就简，平岗浅屿，气象萧索，韵度清逸。

然冷寂中有朴茂之致，荒率中有悠远浩荡之趣，笔似金刚杵，墨有山林气，皆精绝之品。

另有《拳石鹌鹑》一幅，石与鸟仿佛都凝佇于天地之间，这是典型的八大风格。

《拳石》一幅，头重脚轻，巍然独立，用笔如狂风骤雨，若泣若诉，读之令人心颤神移，悲悯之心油然而生。

《萱草》一幅，数叶翩翻取下斜之势，一花上仰，向日而开，俯仰底昂，不过十五、六笔，而满纸都是露气与朝气。

《玉簪》一幅，凸显八大用墨用水之妙，一样的墨色，却用水晕墨痕既破其平板，又写出了叶片叶脉的生态关系。

《荷花蜻蜓图》，花朵贴水而出，浓墨一叶，亭亭如盖，如在空中摇曳，蜻蜓一翅，憇歇其上，自在而安宁。

其余画作不一一列举。

末了一页，以行书写司马光语。

八大书法远宗晋唐，小楷得钟繇、王雅宜之雍容朴厚，行书又学“二王”。

所以八大的书法，放达雄肆，若游龙惊鸿，驰骋纵横。

总体上看，这件册子属实难得。

但是，任何事物就怕对比。